标签：Game Design

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不得不说，在大家的阅读耐性越来越有限的现在，视频的确是一个很好的表达方式。从这些视频节目之中我的确获益良多。

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实际上，双重挑战与复合机制的特点存在于非常多个游戏作品当中，它们呈现了三个游戏核心元素的不同组合方式，也为玩家营造了更具特色的“玩”的体验。

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它们的相同之处不在于猫咪，而在于游戏惊喜元素的运用方式。

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我们需要纠正玩家金字塔中对高级玩家和初级玩家的错误归类，需要更改对手机游戏和主机游戏的认识偏见，需要帮助更多的游戏幸存者祛除自卑，需要让众多的辩护者更加冷静、更有人性地看待游戏。

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在开始讨论我们的两个主题之前，我认为非常有必要让初学者了解一下：一个游戏是如何被设计和开发完成的。

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本文由游戏古登堡计划译自 Keith Burgun 的博客，对以消磨时间，令人成瘾为特点的斯金纳箱式游戏进行了探讨。

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游戏设计模式是对某一游戏机制（规则与系统），游戏体验（交互、心流与游戏感），游戏种类（竞争、合作等），技术形式（卷轴、俯视角、桌面游戏、卡牌游戏等），游戏乐趣（手眼协调、解谜）等的描述与再现。

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感谢 Yue 为我们分享韩国弘益大学的游戏教育。

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这次我们邀请到了 HIS 的丁建国老师为我们介绍学校以及瑞典留学的详细情况。因为此前 Ting 已经介绍过严肃游戏项目的完整内容，所以这次的分享主要集中在瑞典留学。

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《超级兄弟：剑与巫术》是一款完全基于交互体验进行设计的游戏。与其说着重于故事叙述，不如说更侧重氛围渲染。这款游戏实在是说明“游戏提供的是一种体验”的极好的例子。

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但从另外一方面来说，形式却并不一定以单纯的规则出现。或可认为是广义的游戏语言。与之相对，内容则可以包括视觉、音乐、文本、环境（关卡）、人物等。

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我是去年秋季学期，在 University of Skövde 交流硕士项目 Serious Game 的学生。因为实验室研究方向是虚拟现实，自己也对游戏的娱乐性与严肃目的的结合非常感兴趣，所以参与了这个项目。