标签：Game Design

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游戏设计的本质在于调动玩家的情感和思考。

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运用系统的眼光来看待游戏设计只是创造更好游戏的一条途径，但是或许这条路能引领我们走向游戏设计的新纪元，以及蕴藏在系统交互中无限的可能。

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游戏设计是为「体验」而生的，过多强调环境真实感的还原，忽略了其他要素，也会带来体验的缺失。

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“游戏手札”是 Esther 从 16 年 9 月份开始写的一个系列，其中包含了许多与游戏相关的思索，或长或短。本期是 #116~120。

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做游戏的人一定对「代入感」这个词不陌生，《电子世界争霸战》、《贝克街的亡魂（名侦探柯南剧场版）》、《创战纪》，以及18年大热的《头号玩家》——几十年来，人们对游戏的幻想，都是一个混淆真假、极尽真实的游戏世界，这可能就是游戏设计行业的终极梦想。

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只要有选项，玩家就会判断选择后的结果，而这种判断，就会打断沉浸时的情感。这是很多游戏的棱角。

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如果说有一个游戏影响了我的人生轨迹的话，我觉得那就是 Dota 了。

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如今我的思路越来越倾向于从特定情景和游戏体验出发，通过对整体的把握，在世界观之下，核心玩法之上，情理之中，在脑海实时想象游戏变化，去感受游戏在每个瞬间，每个特定场景需要、可以给玩家制造什么样的体验，然后思考要怎么做。

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最近通关了 Prey 的 DLC-MoonCrash，这个游戏非常对我胃口，现在对游戏中觉得一些有趣的设计点进行一些简略的分析。

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所以在某种程度上，我认为罗兰巴特作者已死的观点在制作游戏时是一个很好的切入点，在游戏完成之日起，把解读的权力全然交予玩家，并在游戏中，提供足够的自由解读的权力。

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好的 gameplay 是迭代出来的。

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在设计难度上，我们需要考虑这样几种东西，也就是如何让玩家找到适合自己的难度，如何把控难度在游戏时间内匹配玩家水平，如何处理提高游戏难度时所伴随的更多的负反馈。