开发：设计

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对我们来说，最有意义的主题是思考当时我们和整个业界都很关注的问题，众筹骗局和索然无味的圈钱 DLC 等等，我们相信所有的开发者和玩家都对此类骗局深有同感。

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我想分享我在游戏制作和设计方面的一些经验，聊聊我在 2015 年在一次 Alt Ctrl Game Jam 上面制作的一款游戏。

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这里是由卡姐Cara翻译的《游戏音乐课（Game Score Fanfare）》系列，本期的主要解析了《最终幻想9》的动人音乐。

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笔者在游玩《空洞骑士》的过程中，注意到其中场景切换时的音乐音响处理丰富而有趣，查阅了不少国内外文献，发现研究这个问题的很少，于是决定以此为论题来自主研究。

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在这篇访谈中，除了音乐之外，我们还将关注“音效的制作方法”以及“在游戏中特定的播放方式”。

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只要有选项，玩家就会判断选择后的结果，而这种判断，就会打断沉浸时的情感。这是很多游戏的棱角。

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如今我的思路越来越倾向于从特定情景和游戏体验出发，通过对整体的把握，在世界观之下，核心玩法之上，情理之中，在脑海实时想象游戏变化，去感受游戏在每个瞬间，每个特定场景需要、可以给玩家制造什么样的体验，然后思考要怎么做。

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在 Roguelite 游戏中，Rogue 就像我说的“玩法”，而卡牌、战棋、动作、射击这些元素则像我说的“交互”。

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以我的游戏观，从游戏体验的角度来说，游戏业是一个发现问题，解决问题的行业。

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哥玩的不是 SOLO，哥玩的是寂寞。

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所以在某种程度上，我认为罗兰巴特作者已死的观点在制作游戏时是一个很好的切入点，在游戏完成之日起，把解读的权力全然交予玩家，并在游戏中，提供足够的自由解读的权力。

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可能我们的游戏已经开发测试完成了，但是你有想过要添加对色觉辨认障碍群体的支持么？（或者一开始就有考虑到么？）根据我们开发游戏本身的特点，适当的引入对针对这部分玩家的支持是很有必要的。