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- 游戏介绍
《十三机兵防卫圈》是由Atlus于2019年11月（中文版已于2020年3月发售）发售，香草社开发的游戏。表面上的故事围绕着1985年日本，13位少男少女乘上大型机器人“机兵”与突如其来出现的怪兽进行战斗的故事。
《十三机兵防卫圈》荣获CEDEC AWARDS 2020 最佳声音设计提名，本次，我们邀请到了来自Basiscape的在十三机兵防卫圈中作为音频设计负责音频数据的制作、整合及选曲等所有内容的金子昌晃(Masaaki Kaneko)老师，为大家分享其中的声音设计细节。
- 讲师介绍
金子昌晃(Masaaki Kaneko)
1974年出生于富山县。九州艺术工科大学毕业。
曾就职与SIE和PROCYON STUDIO，现任Basiscape 声音设计师。
主要负责的项目有 ICO，最终幻想战略版A2，皇家骑士团命运之轮，胧村正，奥丁领域，龙之皇冠，战场女武神等。
从效果音制作到MA、Manipulate、混音、Mastering等，作曲以外的全部领域都很擅长。表现出声音细腻的同时也表现出了空气感，工作态度非常大胆。一直挂念着能够让人觉得想要和那个人再度共事的工作。
把“不通过作曲究竟可以表达多少个性”作为目标而日夜（主要是夜）奋斗中。
- 声音设计的基本方针
在《十三机兵防卫圈》中，整体的音频设计目标有两个：
- 音乐能够被清楚的听到
- 语音能够被清楚的听到
也就是说，游戏中即便各种声音重合，“音乐”和“语音”也需要能够被很好的调整平衡并且演绎出来。努力做出符合十三机兵防卫圈氛围的声音表现。
为了达到这一目标，声音设计师做了大量的声音平衡调整；比如为了突出语音和音效，
不仅仅是音量操作，要调整到即便很小音量也能“听清楚音乐”。
此外，在不同的篇章中，还需要做出不同的重点声音调整设计。比如在追想篇中，需要着重处理语音和音乐的避让；在崩坏篇中，需要设计通信语音加工的影响、集中音效和音乐避让效果等。
一些特殊声音的处理方法
- 让语音产生距离感
通常的语音收录中麦克风和声优距离很近，会让人听起来就好像在耳边对话一样，这不符合《十三机兵防卫圈》画面的表现。
因此，在制作语音素材时，会额外加上特殊的处理，让语音产生距离感（内心独白的处理除外）
- 连射音效的制作方法
《十三机兵防卫圈》的崩坏篇中，存在大量武器发射及爆炸同时发声的情况，为了让声音在连续播放时也不会觉得吵闹，同样进行了特殊的声音处理。
通过使用音频中间件ADX2进行声音交互设计，模拟实际游戏中的播放速度和频度，实时调整声音素材的播放，使得大量触发声音时的听感也不会过于嘈杂。
- CloudThinking的制作
如何让玩家也能近似的体验到主人公在思考的状态，《十三机兵防卫圈》给出了一份答案。
除了在本身的样本素材上增加氛围效果制作之外，中间件的交互设计也是必不可少的
写在最后
以上内容仅是本次分享的一小部分，更多内容还请前来现场参与演讲！
当然，在正式的分享中演讲，金子老师也会为我们带来上述音效制作方法的详尽介绍，您也可以直接在现场向老师提问互动，金子老师定会知无不言言无不尽。
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