写在前面

前段时间通关了《幽灵诡计》（Ghost Trick: Phantom Detective）的重制版，我相当喜欢它的玩法设计。本作的核心机制可以简述为“附身于日常物品并操纵”——相比操作“人”，是个很新颖的概念。然而仔细一想，这好像有些单薄，毕竟死物能够做到的事情很有限，即便它们能动。

但《幽灵诡计》从这个概念出发，用相当自然的方式构建了足够有深度的谜题，同时，尽可能降低玩家的试错成本，确保难度曲线合理，始终保持游戏流程流畅有趣。

玩法简述

游戏的故事主线是主角西塞尔追寻自己的身份等谜题。绝大多数时间，玩家都是以 Ta 的身份活动——能够附身于无生命的物体，并操纵该物体，且能在接触死者后回到死前 4 分钟的世界。为了解开谜题，Ta 一次又一次回到过去，阻止案件发生。

游戏中期引入了小狗“导弹”的能力，它同样能够附身于无生命的物体及回到死前四分钟，但不能操纵物体，只能实现两个形状相同的物体间的互换（比如一个棒球和一个篮球）。“导弹”的能力登场，并未改变游戏的谜题设计思路，更多是为剧情服务，附带增加谜题的多样性。

谜题设计

《幽灵诡计》的谜题设计层层递进，首先确保玩家能够理解最核心的单物体操纵逻辑，然后再通过叠加物体间的互动及时间限制，提升谜题深度。

1. 单个物体设计

虽有着超现实设定，但《幽灵诡计》的场景都是现实中存在的场景，物体设计也基于现实。西塞尔附身物体后，能够进行的“活动”，全都依托物体本身，比如灯泡点亮、风扇转动、打火机点火、有轮子的椅子滑动、雨伞打开。这些都是玩家必然见过的、再自然不过的设计，理解起来毫无门槛。

当然，也有一些较为无厘头的，比如在监狱关，用冲水马桶传递纸条。但这种环节只会让人怀疑其可行性，不会产生完全不可能发生的感觉。

类似无门槛设计让玩家很容易能够联想到行动后的结果，在需要将不同物体间的行动串联起来时，思路更为流畅。具体来说，附身结果可分为三种：

• 物体状态改变：灯泡点亮→引人注意，打火机点火→燃烧；
• 物体位置改变：风扇转动→风速变大→周围物体可以飞得更远，雨伞打开→飘起来到其它地方，带轮子的椅子滑动→位移；
• 不发生任何改变：物体在状态及位置上无任何改变，纯粹作为物体与物体间的移动桥梁（这个设计有些类似于动作游戏的非战斗场景，给玩家一点休息的空隙，避免每个行动都要有所产出，导致产生负担）。

2. 物体与物体之间的互动

《幽灵诡计》的谜题不仅与操纵某个物体（单次行动）有关，还涉及大量物体与物体之间的互动（多次行动），很自然地呈现了不同谜题的难度差异：

• 从角色开始行动到达成某个阶段成果之间，有多少层互动：层数越多，难度越高，因为这也意味着玩家需要提前预测多少步；
• 多次行动之间的联想难度：行为越常规，越不需要在游戏中额外补充信息的，越容易联想到，反之就越困难。比如，噪音会导致邻居抱怨，甚至采取行动消除噪音，这很容易理解，因为每个人在生活里都见过；但把物体插在盔甲的剑上，再挥剑甩出去，就没那么容易想到，毕竟盔甲并不是随处可见的东西（这一点与前文提及基于现实的设计并不矛盾，因为此行为和在叉子上插个物体，一挥之后物体飞出没有本质区别，只是行动主体常见于虚构作品而非现实）。

上图为游戏内物体交互最简单的情形：A 改变导致 B 改变。投影机启动后，画会翻转，发生位移（可观察画上的亮点，从上方变到了下方），玩家在翻转瞬间附身即可移动到下方。

3. 时间流动带来的挑战

主角所见到的是“死前四分钟“，由于过去发生的事情已经固定，因此，不断倒带重看的设计有充分的合理性。为了实现目标，玩家需要观看死亡瞬间前所有人做的所有事情，从链路中找到一个可以切断链路的事件，并思考如何去实现这个事件。

如此设定为谜题带来了新的难度，因为这四分钟是流动的，玩家不仅需要找到合适的物体互动，还需要抓住互动的时间窗口。最典型的就是位移，某个人只会在某个时间走过某个位置，而游戏并不会在那个瞬间自动暂停，由此带来了操作上的难度（仍可参照上方案例：玩家需要把握住翻转的瞬间，因此，必须在打开投影机后立刻附身到画上边）。

4. 保持精简

《幽灵诡计》中的场景、物品看起来都很丰富，但实际上能够操纵的并不算非常多，大部分物品只是背景板。这确保了谜题规模控制在一个玩家不会烦躁的范围内，但又不会让人觉得空洞。对此，我游玩的时候并没有太多感知，直到开始审视自己的房间，尝试将其设计成谜题，才发现上述平衡点并不好找。

如何提升解谜体验

实现谜题的趣味性和深度之后，让玩家也觉得有趣并且能坚持到通关同样是个难题。《幽灵诡计》的游戏机制尽可能降低了对玩家所犯错误的惩罚：

• 关卡以”改变命运“为节点，切割为多个小节，重来也可从最近的时间节点开始，而不是完全重新来过；
• 当玩家已经错过关键节点，无论如何操作也不可挽回时，设计者通过角色对话自然地提醒这一点，避免玩家浪费时间。

另一方面，本作的难度曲线也相当合理。关于这点，很难在不剧透的情况下展开分析，这里参考巧舟接受采访时所说，看看他们是如何调整的：

• 玩家自己选择是否要看提示

谜题难度的平衡一直是个难题，最终是本着“自己玩着觉得有意思”的原则进行调整的。无论是对于擅长解谜的玩家，又或不擅长的玩家，或许都是最理想的难度吧。游戏中可以触发塞西尔的自言自语，不擅长解谜的玩家可以通过它获得提示。反之，擅长解谜的玩家可以无视这点，自己摸索解谜思路。（引自《“死者之力”或许有挖掘空间？《幽灵诡计 复刻版》制作团队机核专访》）

• 找个不太玩游戏的人来测试

最终的测试由制作人来完成。竹下先生（原版制作人）就像是个超轻量级的休闲玩家，他基本上不怎么玩游戏。所以，当他在一个难题上卡住超过两小时的时候，你就知道这个谜题太难了。（引自《Interview: Ghost Trick and Ace Attorney director Shu Takumi》）

最后，用最可爱的小狗“导弹”作为结束。通关之后回过头来看，解谜正是主角们”创造自己的道路“的重要一环，谜题不仅是谜题，也是剧情的重要部分，所以才能够如此有趣。否则，若只是单纯的解谜，便失去其意义和价值了。