独立游戏视点

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这是一款“在即将毁灭的肮脏未来中的第一人称摄影游戏”。

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随着技术发展，1-bit 游戏美术完成了从节约机能的手段向风格化的蜕变，成为了小众但富有新意的复古标杆。

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本文将从哲学角度，分析游戏中关涉死亡问题的讨论。

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通过组合、分解和替换各元素创造出多元内容，为游戏带来新的视觉效果和叙事意义。

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《诺科》如何刻画“离开”这一行为？探讨“为什么选择离开”。

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想聊聊函数式编程中的一些“形式美感”，以及它与游戏之间可能存在的关系。

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本文试图从世界观介绍入手，对游戏剧情的由来进行简单梳理并略评。此外，文章将尝试拆解游戏内的 UI 系统与功能，分析其设置目的，尝试提炼一些有助于游戏开发的关键要素。

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Jonathan Blow 认为，现有的绝大部分“教育类游戏”都很糟糕，它们刻意地模仿现实，并尝试把在书本里呈现知识的那一套应用于电子游戏，这根本没有发挥电子游戏作为媒介的长处。反而是一些并不刻意包装为“教育游戏”的游戏，其部分游戏设计使之具有教育价值。

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如此细致入微的“心流操纵”，仅可能来自于资深工匠的精细手作，绝无可能大规模自动化生产。

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《旷野之息》有着优雅、自由的难度曲线，面向不同类型的玩家，都提供了独特的体验，且体验间彼此自恰。

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《ULTRAKILL》以创造力、自由度等体验为核心，已成为“品类结合”（Genre Mix）的成功范例。

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很难解释玩家为什么会对冰冷的体块着迷，对单纯的空间体验上瘾。只能猜测，这也许和人类对巨物既恐惧又好奇的矛盾心理相关，又或许和这些脱离于人存在的冰冷材料身上带有的未来感相关。